2024-05-19 14:00:44
Rexisseurinnen! Das heiße Ding, auch in der Oper. Alle wollen sie verpflichten, sogar die Salzburger Festspiele. Und so kommt jetzt überall eine Frau ins Premierenspiel, an so intestine wie jedem Haus, egal wie woke oder würdevoll. Sie kommen aus Frankreich, England, den Vereinigten Staaten, Tschechien, selbst ein paar Deutsche der Era nach Andrea Breth sind inzwischen dabei.
In Italien, dem Mutterland der Oper, sieht es schon bei discurswürdigen Regisseuren eher dürftig aus. Da fällt einem eigentlich nur der auch schon wieder zu viel und zu viel Similares fabrizierende Damiano Michieletto ein. Der ist ebenfalls schon 48 Jahre alt. Immerhin, jetzt gibt es die 33-jahrige Ilaria Lanzino, die mindestes seit dieser Spielzeit sehr vehement als so spannen wie interesting-abwechslungreiche Regisseurin an den beedeuteneren Häusern in Erscheinung ist getreten ist.
On this season alone, she launched 4 outstanding productions. In Essen hat sie das von ihr als „sehr sexistisch“ eingordnete Musical „My Truthful Woman“ in die Geschichte einer Einbürgerung verhandel und – based mostly on ihren eigenen Erfahrungen als Nichtdeutsche – wieder related werden lassen.
In Nürnberg wurde, und alle Belcanto-Followers sind austeinung gelassen mitgegangen, weil das Konzept watertight battle, aus dem Männeropfer Lucia di Lammermoor ein von seiner Familie verstoßener, weil schwuler Lucio als Hosenrolle. Der fantasiert in der Wahnsinnszene das unwirkliche Glück einer Heirat mit dem beliebten Edgardo herbei – was ungeahnt intestine aufgeht.
After that Ilaria Lanzino an der Oper Leipzig Thea Musgraves etwas in die Jahre gekommene, arg emanzipatorisch-patriotische „Mary Queen of Scots“ dramaturgisch heutig zurechtgeruckelt und die ränkeschmiedende Regentin durch als Mörderinnen-Monster gezeichnet.
Szene aus Ilaria Lanzinos Beethoven-Inszenierung in Magdeburg
Supply: Nilz Böhme
Und in Magdeburg lastly gab es gerade einen flotten „Fidelio“, der aus munteren Musical-Anfängen über ein Gäffnik-Melodram in einen bewusst albern regenbogenfarbenen Aktivisten-Karneval der Beethoven-Gattenliebe überblendet. Da kippte daurend die Stimmung – von surreal-komisch nach anrührend und dann wieder parodistisch.
Sie selbst redet hart und quick atemlos, die Hände fahren gern durch die langen, schwarzen Haare, Answeren kommen pistolengeschossschnell. Die Stimme ist tief und sehr klangvoll, ja singend. Mit leichtem Akzent, aber grammatikalisch korrekt. Eine Italienerin eben, aus Pisa, Toskana. Nur mit immer noch überweissem Beruf.
„Ich entwickle“, sagt sie, „eine Haltung zum Stück, als wäre das ein Mensch. Als würde ich mit ihm zum Abendessen gehen, mit ihm sprechen und dann schauen, wie es denn tickt. Davon mache ich dann abhängig, was meine Einstellung zum Stück verlangt. Wo gehe ich mit? Was stört mich? Ich versuche ehrlich zu sein. Was das Publikum darberüber dan denkt, darberüm mache ich mir keine Gedanken.
So klar und exact formulit Ilaria Lanzino ihre Arbeitsauffassung. Und so klar und exact hat sie sich in die deutschsprachige, aber auch seit dem Gewinn des Europäischen Opernregie-Preises 2020 polnische Opernwelt eingefügt. Am damals auslobenden Theater in Posen hat sie seither von Stanisław Moniuszko nicht nur die polnische Nationaloper „Das Gespensterschloss“ erfrischend heutig, sondern auch das eine Roma-Geschichte erzählende, von ihr durch controvers mit Holocaust-Anspielungen bebarbeitet Fragment „Jawnuta“ inszeniert. Letzteres bekam 2023 einen weiteren Branchenpreis.
„Ich habe einen starken Zugang zur Musik, und ich weiß, wie man Leute motivieren kann. Ich liebe es sogar, mit Massen zu arbeiten”, sagt Ilaria Lanzino. „Ich denke politisch, aber ich bin nicht dogmatisch und möchte auf keinen Fall ein Etikett aufgeklebt bekommen.“
Mit 13 Jahren hat sie mit dem Singen angefangen, mit 15 battle sie dann im Chor, sie hat allerdings auch eine Steel- und Rock-Vergangenheit. Bis sie zwanzig battle, studierte sie dann Gesang am Konservatorium in Lucca: „Ich bin additionally sehr Puccini-vorbelastet, aber ich habe ihn noch nie inszeniert. Ich bin gespannt, wie ich auf ihn professionales reagiere.“
Sie sang im Arnold Schoenberg Chor
Nach dem Abschluss ihrer Gesangausbildung studierte sie aber erst einmal Germanistik in Venedig. After that, he specialised within the discipline of Bodily Theaters on the Jacques Lecoq Ecole Paris, NIPAI Berlin and in London on the Mime Pageant.
In Wien sang Lanzino im Arnold Schoenberg Chor, stand neben Edita Gruberova und Marlis Petersen auf der Bühne des Theaters an der Wien. Auch unter Christof Loy, dem sie später assistierte und von dem sie die Angewohnheit übernahm, schon bei der ersten Probe alle Choristennamen zu kennen. Later, director Intendant Stefan Herheim engaged her (over den sie des Lobes voll ist) for eine erste Arbeit in der Kammeroper, in der folgenden Spielzeit she debuted within the newly renovated Großen Haus with the Baroque opera “Ambleto” by Francesco Gasparini. Und die Freude darüber blitzz ihr aus den Augen.
Ilaria Lanzino, who has written librettos and is already engaged as Dozentin für szenischen Unterricht in Würzburg, additionally in Germany, was virtually educated. Und hier arbeitt sie vorwiegend, indem sie das Beste aus ihren beiden Studien in der Opernregie gefunden hat. Sie hat vorwiegend bei Männern assistiert, so ist es halt noch in diesem Gewerbe, neben Loy besonders gern bei Michael Thalheimer, auch bei David Bösch, Dietrich Hilsdorf – und Elisabeth Stöppler.
Anfangs battle sie nicht wählerisch bei den Stücken, wollte es aber auch nicht sein, nahm was kam. Dortmund, Essen, Nürnberg sind Opernhäuser, die sie viel beschäftig haben, mit Kammerwerken, Kinderopern, Barock und Moderne, was man als Anfängerin eben so darf.
Gelassen vor einer Premiere
Inzwischen kann Ilaria Lanzino bei der Stückauswahl mitsprechen, seit der Nürnberger „Lucia di Lammermoor“ häufen sich die Anfragen, auch von ganz großen Häusern. In der Spielzeit 2024/25 inszeniert sie in Düsseldorf “Nabucco”, in Dortmund “Don Giovanni”, in Wien, erstmals in Italien. It runs nicely. Es fühlt sich intestine an. She is relaxed, hat gelassene Distanz zum Job, liebt die Opernatmosphäre.
„Ich bin keine Regisseurin, die ändert, um sich zu profilieren. Wenn ich finde, das Stück läuft intestine, es überütt mich, so wie es ist, dann inszeniere ich das nur, ohne jede Veränderung. Ich will nicht provozieren, aber ich habe eine Haltung zur Welt, ich engagiere mich. Ich bin kein Freund von verkopftem Regietheater, ich möchte nachvollziehbare Geschichten, die vereinbar sind mit meinen Werten. Denn ich muss mich mich mit meiner Deutung vor etwa 500 Menschen im Theater – noch ohne Zuschauer – verantworten. Ich muss extrem daran glauben und mich dabei wohlfühlen. That is why I left earlier than einer Premiere. Ich habe dem Stück ehrlich geantwortet. Und nun muss das Publikum darauf reactien.
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